밥 딜런은 1965 년 뉴 포트 민속 축제에서 전기로 간다

날짜: 1965 년 7 월 25 일. 행사: 뉴 포트 민속 축제. 피아니스트 베리 골드버그 (Berry Goldberg)와 함께 기타리스트 인 알 쿠퍼 (Al Cooper)와 폴 버터 필드 블루스 (Paul Butterfield Blues) 밴드의 다른 멤버들과 함께 24 세의 밥 딜런 (Bob Dylan)이 무대에 올랐습니다. 떠오르는 스타는 관중들에게 큰 놀라움을 안겨주었지만, 그가 휘젓고있을 논쟁에 대한 실마리는 없었다.

붕괴

딜런의 공연은 결백했다. 딜런은 방금 발표 한 반 음향 식 반 일렉트릭 앨범 인 '반올림 집으로 가져 오기 (Bring it it All Back Home)'에서 일부 새로운 전기 곡을 선보일 의도로 음향 공연 중에 자주하던 것처럼 음악을 포기했다. Dylan이 "Maggie 's Farm"에 들어 왔을 때 응원과 부킹의 혼합이 시작되었지만 아직 발표되지 않은 싱글 "롤링 스톤처럼"을 통해 상처를 입으면서 상황은 계속 쇠약 해졌습니다. 딜런이“웃음이 많이 걸리고 울기까지 기차가 걸립니다.”를지나면서“Sellout!”의 노래가 울려 퍼졌습니다. 보라색의 Pete Seeger가 도끼로 무대 뒤를 돌아 다니며 사운드 보드에 와이어를 자릅니다. 충분했다; 노래를 끝내고 음악가들은 걸어 다니면서 약간 기절했습니다. 결국, Muddy Waters는 축제에서 전기를 연주하지 않았습니까? 관중이 왜 밥 딜런이 아닌 일부 음악가에 대해 개방적이고 수용 적인가?

잠시 동안 모든 얼굴 표정에 대해 생각해보십시오. 그 모든 진지함. 분노, 분노, 불안, 혼란. 강렬. 모든 설명에 따르면, 음악가들이 무대를 떠난 후 분위기는 초현실적이라고 묘사되었습니다. 전 무대 배우 인 Joan Baez에 의해 유혹을 받았을 때, 흔들린 Bob Dylan은 어쿠스틱 기타를 움켜 쥐고 관중들에게 궁극적 인 것을주었습니다. 그의 무대로의 복귀는 순수한 수업이었습니다. 분위기는 여전히 긴장되었지만, 약간의 박수로“Mr. 탬버린 맨 (Tambourine Man)”은 하루를 구원하고 곧“모든 것이 다 끝났습니다. Baby Blue”라는 제안으로 곧 세트를 끝냅니다.

뮤지컬 비전 A- 창인: 포크 또는 락앤롤?

1964 년, 밥 딜런은 집에 가고 있었지만 아무도 자신의 위치를 알지 못했습니다. 그는 자신의 앨범, The Times They Are A-Changin '으로 민권 운동의 활동가로서 자신의 자격을 거의 촉매했다. 그는 지난해 미시시피에서 민권 집회 동안 레코드의 일부 곡을 이미 연주 해왔다. "Klu Klux Klan 멤버에 의한 NAACP 현장 비서 Medgar Evers의 잔인한 살인에 관한)"게임에서 전당포 "라는 노래는 미국 남미에서 저지르는 잔학 행위와 Dylan의 성장하는 리더십 모두의 상징이되었습니다. 시민권 운동의 시인 수상자.

이것이 그의 음악적 미래를 위해 반드시 염두에 두었던 것은 아닙니다. 지난 몇 년 동안 Dylan에 대해 한 가지를 배웠다면 실험을 좋아하고 다음으로 빠르게 넘어갑니다. 그러나 1960 년대 중반, 창의력이 절정에 달하는 동안 일부 팬들은 딜런이 계속해서 자신의 예술의 한계를 뛰어 넘어야한다는 것을 이해하지 못했습니다. 1965 년 초에 딜런은 이미 음악가 활동가로서의 좋은 자리에서 벗어나 전기 밴드로 새로운 노래를 쓰고있었습니다. 한편, 민중의 동료들은 그를 미국 젊은이들의 대열에 동원하는 항의 가수로 계속해서 압력을 가하고 있었다.

그는 말했다, 그녀는 말했다

전체 논쟁은 이론가들과 수정 주의자들에 대한 수년간의 추측이었다. 일부는 업 포어에 대한 뉴 포트 사운드 시스템의 품질 저하를 비난합니다. 다른 사람들은이 문제가 리허설되지 않은 밴드의 슬래시 공연이라고 주장했다. Martin Scorcese의 2005 년 다큐멘터리 인 No Direction Home 에서, 더 오래된 Pete Seeger (부분적으로 Dylan을 Newport에 데려온 책임자)는 거의 사과를했으며, 공연 도중 연기를 일으켰다는 주장을 부인하고 플러그를 뽑아 군중에 합류했습니다. 딜런이 무대를 떠나 겠다는 화를 내며 자서전 인 Backstage Passes와 Backstabbing Bastards (1979)에서 Al Kooper는이 음악이 Dylan이 록 음악을 연주하거나 음질이 나쁘거나 그와 관련이 없다고 맹세합니다. 그에 따르면, 딜런은 15 분만 뛰고 다른 사람들은 모두 45 번을 뛰었 기 때문입니다. 군중은 단순히 돈의 가치를 원했습니다.

어쨌든 관중들 중 적어도 일부는‘홀리스 브라운의 발라드’, ‘해티 캐롤의 외로운 죽음’, 그리고 딜런의 유명한 레퍼토리에서‘항의적인 가수’라는 노래를들을 것으로 기대했다 그 주제에서 벗어나 1964 년 앨범 Bob Dylan의 Another Side에서 했던 것처럼 개인적인 노래를 부르기 시작했습니다. 그러나이 전기 사업은 그것을 조금 더 추진하고있었습니다.

딜런의 뉴 포트 레거시

놀랍게도 Dylan은 실제로 2002 년 민속 축제에서 라이브 공연을 위해 Newport를 다시 방문했으며 과대 광고가 많았습니다. 그러나 mucky-mucks가 Dylan이 자신의 노래 선택에 숨겨진 뉴 포트 성명을 묻기를 기대하면 거부됩니다. 가짜 수염과 가발을 입은 Dylan은 "Love and Theft" 투어의 일반적인 오프너 인 어쿠스틱 "The Roving Gambler"로 시작하여 "Not Fade Away"로 앙코르했습니다. 딜런의 연주를 듣고 싶을 것입니다.

요즘 비평가들은 딜런이 어쿠스틱 포크 가수로 계속해서 전기를 타지 않았다고 추측하지만 오늘날까지도 여전히 즐기는 성공의 정점에 이르지 못했을 것입니다. 그러나 65 세의 뉴 포트 논란이 있은 후 심각한 공격이 딜런의 주류가되었으며, 곧 트루 바 두르로 전환 된 민속 로커는 8 년 동안 라이브 공연을 중단했습니다. 딜런은 1963 년과 64 년에 많은 열정을 가지고 뉴 포트를 음향 적으로 연주했지만 전기로의 전환은 그의 경력에서 가장 어려운 판매였습니다. 이 축제는 한때 철저한 민속 순수 주의자들로 잘 알려진이 축제는 Dylan의 경력에 대한 가장 큰 예술적 진술, 정통적이고 용서할 수없는 신성 모독의 쇼케이스가 될 것입니다. 롤 이력.