Plein 에어 페인터는 다양한 다른 제한된 팔레트를 사용하며 일부는 위치, 날씨 및 조건 또는 전반적인 원하는 효과에 따라 색상 팔레트를 변경하기도합니다. 일부 화가의 경우 색상 팔레트 선택은 개인 취향입니다. 실제로, 여러 가지 색상 팔레트를 사용하여 실제로 원하는 풍경과 효과에 보이는 다양한 색조를 달성하기 위해 선호하는 팔레트를 결정하는 것이 좋습니다.

자연의 색을 칠할 때 화원, 밝은 깃털이있는 새 또는 화려한 일몰을 칠하지 않는 한 실제 색상의 대부분은 채도가 높지 않으므로 더 중성 인 색을 사용하게됩니다 일반적으로 튜브에서 직접 색상을 사용하지 않습니다. 물론 예술가로서 항상 색상을 높이거나 Fauves와 같이 전체 채색을 더 채색하는 옵션이 있습니다.

제한된 팔레트로 흘린 에어 페인팅

흘린 공기를 칠할 때 제한된 팔레트로 작업하는 것이 현명합니다. 이를 통해 더 적은 수의 물건을 포장 및 추적하고 트레일에서 적은 무게를 지니고 포함 된 공간 내에서 색상 선택을 더 잘 관리하여 페인팅 프로세스를보다 효율적으로 만들 수 있습니다. 제한된 팔레트를 사용하면 결정이 훨씬 간단 해집니다. 당신은 당신이 가진 색깔을 알고 있으며, 다른 색소를 가진 다른 색깔과 다른 색 바이어스를 선택하지 않습니다.

스튜디오에 모든 소모품과 페인트 튜브가 있고 원하는 정확한 색상을 얻을 수있는 반면, 제한된 팔레트로 흘린 공기를 칠할 때 사용할 색상을 선택하는 것은 중요한 결정이므로, 분석하고 더 많은 것을 생각해야합니다. 색상 관계. 원하는 색상을 만들기 위해 어떤 색상이 잘 혼합됩니까? 한 색상이 다른 색상과 어떻게 달라 집니까? 예를 들어, 실제 생활에서 파란색으로 보이는 물은 Mars Black과 Titanium White의 혼합물을 사용하여 생 시에나 옆에 놓을 때 실제로 그림에서 파란색으로 보일 수 있습니다. 이 현상은 로컬 색상과 인식 된 색상의 예입니다. 인식 된 색상은 인접한 색상과 관련하여 파란색으로 나타납니다. 실제로 원하는 색상의 효과를 만드는 색조를 발견하는 것은 종종 놀라운 일입니다.

몇 개의 페인트 튜브 만 가지고 다니려면 제한된 팔레트에 적합한 색상을 선택하는 것이 중요합니다. 무슨 요일입니까? 시원한 색이나 따뜻한 색이 지배적입니까? 다음은 선택한 페인트에 영향을 미치는 몇 가지 질문입니다. 제한된 색상 팔레트와 흰색으로 달성 할 수있는 색조 범위는 정말 놀랍습니다.

각 기본 플러스 화이트의 따뜻하고 차가운

플레인 에어 페인터에 가장 일반적이고 전통적인 색상 팔레트는 각 기본 색상의 따뜻하고 차가운 색상으로 구성됩니다. 기본 색상은 다른 색상과 혼합 할 수없고 혼합시 다른 색상을 만드는 세 가지 색상입니다. 이러한 기본 색상은 빨간색, 노란색 및 파란색입니다. 이러한 색상, 색조, 색조 및 음영 (흰색, 회색 및 검은 색 또는 어두운 색상 추가)에서 가로 페인팅뿐만 아니라 모든 장르의 페인팅을 위해 다양한 색상을 생성 할 수 있습니다.

기본 색상의 따뜻한 느낌과 차가운 색상으로 색상환을 설정하는 방법과 다양한 조합으로 혼합하여 다양한 보조 색상을 생성하는 방법을 보려면 색상환 및 색상 혼합 기사를 참조하십시오.

이 팔레트는 19 세기 프랑스 인상파 화가들의 공통 팔레트입니다. Claude Monet (1840-1926)은 빨강에는 군청색 또는 코발트 블루, 카드뮴 노랑, 주홍색 및 알리자린 크림슨 팔레트, 녹색에는 비리 안 및 에메랄드 그린, 코발트 바이올렛 및 리드 화이트 팔레트를 사용했습니다. 그는 튜브에서 똑바로 색상을 사용하지 않았습니다. (1)

가로 팔레트에는 검은 색이 필요하지 않다는 데 일반적으로 동의하지만 많은 가로 예술가들은 검은 색과 노란색을 혼합하여 가로 녹색 배열을 만듭니다. 밝은 색상에 대한 아이보리 블랙 (Ivory Black)과 같은 트루 블랙은 실제로 터져서 선택적으로 사용할 수 있습니다. 또한 세 가지 기본 색상을 함께 혼합하거나 번트 시에나와 울트라 마린 블루를 혼합하여 크로매틱 블랙을 만들 수도 있습니다.

따뜻하고 멋진 기본 팔레트에 포함 할 특정 색상은 다음과 같습니다.

• 카드뮴 옐로우 미디엄, 카드뮴 옐로우 라이트 또는 레몬 옐로우; 탈로 블루 또는 세룰 리안 블루, 군청색; 카드뮴 레드, 알리자린 크림슨; 티타늄 화이트; 아이보리 블랙 또는 화성 블랙. 이 6 가지 색상과 흰색에서 보색과 색상을 혼합하여 보조 색상과 어스 톤 및 풍부한 회색을 혼합 할 수 있습니다.

3 차 주요 색상 플러스 화이트

많은 3 가지 색상의 페인트 튜브 (각 1 차 중 하나)와 흰색을 혼합하여 다양한 색상을 혼합 할 수 있습니다. 이 색상으로 대부분의 그림을 그릴 수 있으며 비정상적으로 강렬한 색상 영역에 필요한 색상을 보충 할 수 있지만 자연의 대부분 색상은 채도가 높지 않습니다. 이 세 가지 기본 요소에서 어스 톤과 회색을 혼합 할 수 있습니다.

포함 할 특정 색상은 다음으로 구성됩니다.

• 알리자린 크림슨, 카드뮴 옐로우 라이트, 울트라 마린 블루, 티타늄 화이트 (쿨러 팔레트)
• 카드뮴 레드 라이트, 카드뮴 옐로우 라이트 울트라 마린 블루 및 티타늄 화이트 (따뜻한 팔레트)
• 알리자린 크림슨, 프 탈로 블루, 카드뮴 옐로우 라이트 및 티타늄 화이트
• 알리자린 크림슨, 코발트 블루, 카드뮴 옐로우 라이트 및 티타늄 화이트

기본 색에 흰색을 더한 페인트. 다른 조합을 시도하십시오. 사용하는 조합에 따라 순전히 혼합 할 수없는 보조 색상으로 보충 할 수 있습니다. 예를 들어, 카드뮴 레드 라이트와 울트라 마린 블루로 구성된 따뜻한 팔레트에서는 순수한 바이올렛을 혼합하기가 더 어려워서 바이올렛 튜브를 사용하는 것이 좋습니다. 또한 쿨러 팔레트에서는 Alizarin Crimson과 Cadmium Yellow Light를 사용하여 강렬한 주황색을 혼합하기가 어렵 기 때문에 순수한 주황색 튜브를 가져와야 할 수도 있습니다.

프 탈로 블루는 틴팅 강도가 매우 강하고 다른 색상을 빠르게 압도하므로 Cobalt Blue 또는 Cerulean Blue를 대신 사용할 수 있습니다. 이 블루의 온도는 다르며 프 탈로 블루와 세룰 리안 블루는 따뜻하고 코발트 블루는 중간 온도가 높으며 울트라 마린 블루는 더 시원합니다.

3 차 기본 색조 플러스 화이트 플러스 어스 톤

일부 아티스트는 기본 색상과 혼합하지 않고 색상 팔레트에 어스 톤을 포함하도록 선택합니다. 일반적으로 아티스트는 번트 시에나 (붉은 색), 생 시에나 (황색) 또는 노랑 황토 (더러운 노랑) 중 하나를 선택합니다.

많은 plein air 예술가들은이 지구 톤 중 하나를 사용하여 캔버스 나 다른 지원을 먼저 표현합니다. 이렇게하면 그림을 통일 할뿐만 아니라 순수한 흰색 지지대의 반사 나 눈부심을 제거 할 수 있습니다.

두 색상 플러스 화이트

David Schwindt는 Artist 's Magazine에 실린 기사에서 아크릴로 된 New Mexico Cloud - Raw Sienna (Liquitex)와 Ultramarine Blue (Golden)에 흰색을 더한 두 가지 색상의 튜브를 사용하는 것에 대해 썼습니다. 그는 두 개의 페인트 튜브에서 다양한 색상을 사전 혼합하고 흰색을 사용하여 일부 혼합물을 밝게 만들었으며 원래의 페인트 튜브에서 생성 된 8 가지 색상으로 전체 페인팅을 수행 할 수있었습니다. (2)

존 팔레트

존 팔레트 (Zorn Palette)는 국제적으로 알려진 스웨덴 예술가 인 Anders Leonard Zorn (1860-1920)의 이름을 따서 명명 된 4 가지 색상으로 구성된 매우 제한된 팔레트입니다. 이 팔레트의 네 가지 색상은 Yellow Ochre, Vermilion Red 또는 Cadmium Red Deep, Ivory Black 및 Flake White 입니다. 이 색상은 노랑, 빨강 및 파랑의 세 가지 주요 안료의 더 흙색입니다. 이 네 가지 색상으로 놀라운 색상 범위를 얻을 수 있습니다. 더 진한 녹색을 위해 팔레트에 코발트 블루를 추가 할 수 있습니다.

제네바 팔레트

제네바 오일 팔레트는 가장 강렬한 색상을 제외한 모든 색상을 만들 수있는 5 가지 색상으로 구성됩니다. 프랑스 령 울트라 마린 (파란색), 피롤 루빈 (빨간색), 번트 엄버 (갈색), 카드뮴 옐로우, 티타늄 화이트. 크로매틱 블랙을 만들고 싶지 않다면`제네바 블랙 '을 추가 할 수도 있습니다.

Mark Carder 가 제공하는 제한된 유화 팔레트의 이점 비디오를보고이 팔레트를 사용하여 세계에서 볼 수있는 대부분의 색상을 일치시키는 방법을 알아보십시오. 가장 강렬한 색상의 경우 Phthalocyanine Blue와 같은 "파워 색상"을 사용합니다.

일부 현대 예술가의 한정된 팔레트

캐슬린 던피 (Katherine Dunphy): 블로그의 단순성 유지: 제한된 팔레트 사용으로 던 피는 2005 년부터 플레인 에어와 스튜디오에서 모든 팔레트에이 팔레트를 사용하고 있다고 말합니다. 티타늄 화이트 (모든 브랜드), 카드뮴 옐로우 레몬 (위트레흐트), 퍼머넌트 레드 미디엄 (렘브란트), 울트라 마린 블루 (모든 브랜드), 나폴리 옐로우 딥 (렘브란트) 및 콜드 그레이 (렘브란트).

제임스 거니 (James Gurney): 그의 블로그 인 Limited Palettes 에서 Gurney는 John Stobart의 팔레트를 자신의 저서 인 The Pleasures of Painting Outdoors (Amazon에서 구매)에서 사용하고 싶다고 말합니다. 이 팔레트는 카드뮴 옐로우 라이트, 윈저 레드, 번트 시에나, 울트라 마린 블루 딥, 퍼머넌트 그린 (옵션) 및 티타늄 화이트로 구성 됩니다.

Kevin McCain: 자신의 블로그 인 Air Paint Plein Air Paint: What Oil Paint Color to Use 에서 많은 팔레트를 사용했지만 주로 따뜻하고 멋진 기본 색상 팔레트를 사용한다고 McCain은 말합니다. 그는이 팔레트를 사용하여 따뜻하거나 시원한쪽으로 향하는 색 구성표를 칠할 수 있으며 가로뿐만 아니라 세로 및 정물에도 사용할 수 있습니다. 팔레트는 카드뮴 레몬 옐로우 또는 카드뮴 옐로우 라이트, 카드뮴 옐로우 딥, 카드뮴 레드 라이트, 알리자린 크림슨, 울트라 마린 블루, 탈로 블루 (Winsor Newton의 Winsor Blue Green), 아이보리 또는 마르스 블랙 및 티타늄 화이트로 구성됩니다.

Mitchell Albala: 인기있는 저서 인 Landscape Painting: Plein Air 및 Studio Practice (Amazon에서 구매)를위한 필수 개념 및 기술 에서 Albala는 "완벽한 가로 팔레트와 같은 것은 없지만"다음을 권장합니다. Phthalo Blue (warmer blue)), 울트라 마린 블루 (쿨러 블루), 알리자린 퍼머넌트 크림슨 (쿨러 레드), 카드뮴 레드 라이트 (따뜻한 빨강), 카드뮴 옐로우 미디움 (따뜻한 노랑), 레몬 옐로우 또는 니켈 티타 네이트 옐로우 (쿨러 옐로우), 옐로우 황토 (중성 옐로우), 번트 움버 (웜 중립) 및 티타늄 화이트.

결론

다음에 꽉 찬 공기 나 스튜디오에서 페인팅 할 때는 제한된 팔레트를 사용해보십시오. 페인트 칠을하면 소모품을 더 쉽게 휴대 할 수 있으며, 페인트 칠할 때마다 색상 이론 지식과 색상 혼합 능력을 개선하는 데 도움이됩니다. 머지 않아 페인트 튜브를 4 개 이상 또는 더 적게 사용하여 다양한 값과 온도로 완벽한 조화로운 그림을 만들 수 있습니다!

추가 읽기 및보기

• 아티스트 네트워크 인 Holly Davis의 Plein Air Palettes: 이 기사는 4 가지의 제한된 팔레트를 사용하여 동일한 그림을 보여줍니다.
• Thomas Kitts 의 현대 야외 화가 팔레트: 이 기사에는 여러 현대 화가의 특정 plein 에어 팔레트가 포함되어 있습니다.
• John Hulsey 의 Plein Air Painter의 색 혼합 비밀
• Carl Judson 의 게릴라 화가 노트
• James Gurney와 함께 제한된 팔레트로 비디오 로드 사이드 아키텍처, 비디오
• 제한된 팔레트: 적은 비용으로 더 많은 것을하기, Tony Johansen:이 기사는 몇 가지 더 제한된 팔레트를 제안합니다.

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참조

1. Januszczak, Waldemar, 컨설턴트 Ed., 세계의 위대한 화가의 기법, Chartwell Books, 1984, p. 102.

2. Schwindt, David, Less Is More, The Artist 's Magazine, 2010 년 12 월, www.artistsmagazine.com, p. 14.