밥 케인의 배트맨 유령 예술가
"유령 예술가"의 개념은 만화 세계에서 오랜 역사를 가진 개념입니다. 오늘날까지, 세계에서 가장 인기있는 코믹 스트립 중 다수는 실제로 스트립을 그리는 아티스트를 공개적으로 인정하지 않습니다. 스트립 제작자에게 물어 보면 예술가의 이름을 말하게되어 기쁩니다. 따라서 비밀이 아니거나 그와 비슷한 것은 아니지만 예술가가 부분적으로 공개적으로 신용하지 않습니다. 스트립의 유명한 제작자가 여전히 스트립으로 모든 것을 수행한다는 환상. 1930 년대에 만화책 산업이 시작되어 만화 지구의 세계에서 튀어 나왔을 때, 그 철학이 뒤따 랐습니다. 그러나 밥 케인 (Bob Kane)과 처음 30 년 동안 배트맨 만화의 경우“유령 예술가”라는 아이디어가 또 다른 극단에 도달했습니다.
배트맨의 초기 작품
배트맨의 역사 초기에 밥 케인은 모든 배트맨 이야기를 합법적으로 그렸습니다 (다른 예술가의 작품을 그의 작품에 대한“영감”으로 자유롭게 사용하더라도). 스트립의 인기가 높아지자 그는 조수인 Jerry Robinson을 고용했습니다. 로빈슨은 배트맨 이야기에서 케인의 수감자가되었습니다 (수수께끼는 연필로 불리는 최초의 예술가의 연필 그림을 장식합니다). 로빈슨은 패널에 배경을 그립니다. 배트맨이 1940 년에 두 번째 만화 시리즈를 받았을 때, 세 번째 예술가 인 조지 루소 (George Roussos)가 패널 배경의 작품을 인수하기 위해 고용되었습니다. 케인은 패널의 주요 인물을 연필로, 로빈슨은 케인을 잉크로 칠하고 (그리고 캐릭터 디자인을위한 자체 입력도 제공) 루소는 패널에 배경을 줄 것입니다 (로우 스는 연필을 칠하고 배경을 잉크로 칠합니다). 이러한 종류의“조립 라인”시스템은 세 명의 예술가들이 작가의 작품 인 Bill Finger와 함께 거의 모든 작품을 제작할 수있게 해주었습니다.)는 많은 배트맨 콘텐츠를 요구했습니다. 배트맨 에서는 매월 형사 만화 에서 한 이야기와 3 개월마다 네 가지 이야기가 있습니다. 그러나 모든 작품은 배트맨의 "창조자"인 밥 케인 (Bane Kane의 배트맨 제작자에 대한 자세한 내용)으로 인정되었습니다. 실제로 케인은 신용을 얻은 유일한 사람이었습니다. 그러나 Jerry Siegel과 Jerry Shuster도 Shuster의 예술적 산출량이 매우 낮음에도 불구하고 모든 Superman 만화에 대한 명성을 얻었으므로 당분간은 정상이었습니다.
밥 케인은 먼저 내셔널 코믹스에서 유령 예술가를 얻습니다
핑거, 로빈슨, 루소는 처음에 케인을 위해 직접 일했지만, 곧 내셔널 코믹스가 내셔널을 위해 일하기 위해 곧 그들을 울렸다. 그들은 여전히 배트맨 만화를 계속했지만 내셔널에 대한 다른 이야기를 할 것입니다. 이것은 다른 예술가들이 배트맨 이야기를 그릴 필요성을 만들었습니다. 배트맨 만화 시리즈의 커버 아티스트가 된 프레드 레이 (배트맨 커버 중 가장 위대한 작가 중 하나 포함)는 1942 년 배트맨 # 10에서 밥 케인이없는 이야기를 작업 한 최초의 아티스트였습니다. 1943 년 케인은 내셔널이 배트맨 코믹 스트립을 출시함에 따라 배트맨 만화책을 그리는 것을 완전히 중단했습니다. 당시 코믹 스트립을 그리는 것은 코믹 북을 그리는 것보다 훨씬 유명하기 때문에 Kane은 배트맨 코믹 스트립에만 전념했습니다. 배트맨 과 탐정 만화 는 Ray, Jack Burnley, Dick Sprang 및 Win Mortimer의 작품으로 계속 이어졌습니다. 그러나 케인의 내셔널과의 계약에 따라 모든 작품은 여전히 케인의 작품으로 인정됩니다.
케인은 첫 개인 유령 예술가를 얻습니다
배트맨 코믹 스트립이 1946 년에 끝났을 때 케인은 코믹 북으로 돌아 왔지만 곧 작품에 관심이 없었습니다. DC 코믹스와의 계약으로 그는 꾸준한 작업을 보장했지만 곧 다른 예술가들에게 그 작업을 아웃소싱하기로 결정했습니다. 배트맨 만화에서 흥미로운 이색적인 절제가되었습니다. 모든 작품은 여전히 케인에게 맡겨졌지만, 작품의 거의 절반은 내셔널이 고용 한 예술가들에 의해 이루어졌으며 절반은 실제로 케인이 아닌“밥 케인”에 의해 이루어졌습니다.
그의 첫 유령 예술가는 Lew Schwartz입니다. 슈 나츠와 함께 케인은 여전히 스토리 내에서 배트맨과 로빈의 인물을 재 작업하여 자신이 그린 것처럼 보였습니다. 다른 모든 것은 Schwartz에 의해 이루어졌습니다. 슈워츠는 1946 년 말부터 1953 년까지 케인과 함께 일했습니다.
케인은 가장 오래 지속되는 유령 예술가를 얻습니다.
1953 년 Lew Schwartz가 마침내 케인과 일하는 데 어려움을 겪었을 때 Sheldon Moldoff가 인수했습니다. Moldoff는 실제로 초기 배트맨 이야기 중 일부에 대한 배경 작업을 수행했습니다 (George Roussos가 고용되기 전). 흥미롭게도 Moldoff는 National에서도 근무했으며, 그는 때때로“Bob Kane”으로 그린 스토리 위에 National에서 배트맨 스토리를 배정 받게되었습니다. Schwartz는 1967 년까지 놀라운 14 년 동안 케인의 유령으로 일했습니다.. 이 시점에서 배트맨 편집자 인 Julius Schwartz는 Kane의 계약을 재 작업하여 Kane은 여전히 배트맨의 제작자로서의 역할에 대한 대가를 받았지만 더 이상 시리즈에 대한 작품을 제공 할 필요는 없었습니다. 이로 인해 슈워츠는 배트맨과 형사 코믹스에게 두 타이틀에서보고 싶었던 작품을 마침내 줄 수있었습니다 (1960 년대 초 케인 (Kane) 거래의 재 작업으로 슈바르츠는 배트맨을 묘사하면서 더 많은 자유를 얻었습니다). 이번 계약의 일환으로 다른 예술가들도 자신의 작품으로 인정 받았으며, Schwartz는 자신의 작품이 재 인쇄 될 때 과거 예술가들에게도 적절하게 크레딧을주었습니다.
케인은 그 작품을 직접 그리지 않겠다고 공개적으로 인정하지 않았습니다. 1965 년까지도 그는 배트맨 만화를 그 시점에서 거의 20 년 동안하지 않았을 때 여전히 규칙적으로 배트맨 만화를 그리는 사람들을 설득하려고 노력했습니다!
