베토벤의 에로이카 교향곡과 역사적 노트

에로이카 심포니는 1804 년 8 월 초에 처음으로 개인 공연을하였습니다. 1805 년 1 월 23 일 롭코 비츠 궁전에서 한 곡을 포함하여 두 가지 공연이 이어졌습니다 (Maynard Solomon). 우리는 루드비히 반 베토벤의 후원자 중 한 명인 조셉 프란츠 롭코 비츠 (Joseph Franz Lobkowitz) 왕자의 발견을 통해 최초의 공개 공연이 1805 년 4 월 7 일 오스트리아 비엔나 빈 시어터 앤 더 빈에서 열렸 음을 알고 있습니다. 작곡가가 원했던만큼 퍼포먼스가 잘 받아 들여 지거나 이해되지 않았다는 것은 분명하다. "베토벤의 학생 페르디난드 리즈 (Ferdinand Ries)는 첫 번째 운동의 중간 쯤에"가짜 "경음기 진입로 오도되었으며, 영국의 피아니스트이자 음악 학자 데니스 매튜 (Denis Matthew)는 플레이어가"잘못 들어왔다 "고 비난했다. 미국의 음악 평론가이자 언론인 인 Harold Schonberg는“뮤지컬 비엔나는 에로이카의 장점으로 나뉘어져있었습니다. 일부는 베토벤의 걸작이라고 불렀습니다. 다른 사람들은이 작품이 사라지지 않은 독창성에 대한 노력을 설명 할뿐”이라고 말했다.

그럼에도 불구하고 Ludwig는 의식적으로 비교할 수없는 폭과 범위를 가진 작품을 작곡 할 계획을 가지고있었습니다. 그가 에로이카를 쓰기 3 년 전에 베토벤은 지금까지 작곡의 질에 불만을 표명했으며“이후 새로운 길을 택해야한다”고 선언했다.

에로이카 심포니의 키와 구조

작품은 E 플랫 메이저로 구성되었습니다. 오케스트레이션에는 2 개의 플루트, 2 개의 오보에, 2 개의 클라리넷, 2 개의 바순, 3 개의 뿔, 2 개의 트럼펫, 팀파니 및 줄이 필요했습니다. 헥터 베를리오즈는 그의 "오케스트레이션에 대한 치료"에서 베토벤의 경적 사용 (세 번째 운동 동안 166-260 측정)과 오보에 (네 번째 운동 동안 348-372 측정)에 대해 논의했습니다. 교향곡 자체는 베토벤의 세 번째 (op. 55)이며 네 가지 움직임으로 구성됩니다.

알레그로 콘 브리오
아다지오 아사이
셰 르조 알레그로 비박
피날레 알레그로 몰토

에로이카 심포니와 나폴레옹 보나파르트

원래이 작품의 이름은“Bonaparte Symphony”(New Groves)로, 대륙 전체에서 군사 작전을 수행 한 후 유럽을 근본적으로 개혁하기 시작한 프랑스 영사 인 나폴레옹 보나파르트에 대한 찬사였습니다. 1804 년 나폴레옹은 베토벤을 화나게 한 움직임으로 황제를 왕위에 올렸습니다. 전설에서 알 수 있듯이 작곡가는 제목 페이지를 통해 찢어졌고 나중에 자신의 작품 중 하나를 현재 '폭군'으로 간주되는 사람에게 바치는 것을 거부했기 때문에 에로이카 교향곡의 이름을 바 꾸었습니다. 그럼에도 불구하고 그는 여전히 출판 된 원고가 Lobkowitz의 작품을 헌정 함에도 불구하고 비문은“위대한 사람의 기억을 축하하기 위해 작곡되었습니다”. 이로 인해 역사가와 전기 작가는 그 이후로 나폴레옹에 대한 베토벤의 감정에 대해 추측하게되었습니다.

에로이카 교향곡과 대중 문화

Eroica-Napoleon 링크는 오늘날에도 인정됩니다. Peter Conrad는 그의 영화 "Psycho:

“히치콕의 영화에서 가장 무해한 물건은 위협적으로 양육 될 수 있습니다. 베라 하우스가 베이츠 하우스를 조사하는 동안 축음기 턴테이블에서 찾은 베토벤의 에로이카의 기록에 대해 불길한 것은 무엇입니까? 13 살의 나이에, 나는 카메라가 틈새 상자를 들여다 보면서 무음 디스크의 레이블을 읽을 때 틀림없이 냉담함을 느꼈지만, 나는 전혀 몰랐다. 이제 나는 대답을 알고 있다고 생각합니다. 교향곡 은 히치콕의 작품에서 소량의 저류를 요약 합니다. 히치콕의 많은 정신병자와 마찬가지로 나폴레옹은 자신을 신으로 삼았으며, 우상의 우상을위한 장례 행진을 포함하고있다. 그것은 먼저 도덕적 억제로부터의 영웅의 자유를 기뻐하고 실망에 반동한다. Truffaut는 '해리와 함께하는 문제'의 쾌감 아래에서 불안을 감지 한 결과, 히치콕의 영화는 블레이즈 파스칼이 분석 한 분위기, 즉 하나님을 박탈 한 세계의 슬픔에 시달리고 있다고 제안했다.

영웅적인 스타일의 탄생

보나파르트, 프랑스 혁명, 독일 계몽주의가 베토벤에 미치는 영향은 중기 시대를 지배하게 된 이른바 "영웅"스타일의 발전을 설명하는 데 중요한 요소였습니다. Heroic의 특성에는 드라이빙 리듬 (종종 작품이 멜로디 / 하모니와 같은 리듬으로 식별 될 수 있음), 급격한 역동적 변화 및 경우에 따라 무술 사용이 포함됩니다. 영웅은 드라마, 죽음, 중생, 투쟁 및 저항을 포함합니다. "이기는"것으로 요약 될 수 있습니다. Eroica는이 상표 인 베토벤 스타일을 개발하는 데있어 중요한 이정표 중 하나입니다. 여기에서 우리는 먼저 넓고, 깊이 있고, 오케스트레이션과 정신을보고, 예전의 예쁘고, 멜로디하게 유쾌한 멜로디에서 벗어나는 것을 나타냅니다.

베토벤의 에로이카 심포니에 대한 하이든과 모차르트의 영향

솔로몬은 에로이카 심포니의 혁신적인 특징에 대해 이야기하고 있으며 이러한 특성 중 일부는 Josef Haydn과 Wolfgang Amadeus Mozart의 늦은 음악에 의해“예상”되었다고 인정합니다. 솔로몬은 이러한 혁신에는 다음이 포함된다고 말했다.

“첫 번째 운동의 개발 섹션에서 새로운 테마를 사용하고, 색채가 아닌 표현을 목적으로 바람을 사용하고, 피날레에서 일련의 변형을 소개하고, 아다지오 아사이에서 '마르시아 푸네 브레'를 소개합니다. 심포니 오케스트레이션에서 처음으로 세 개의 프렌치 호른 사용. 보다 근본적으로 베토벤 스타일은 이제 수음의 유동성과 구조적 유기주의를 통해 교향곡에 지속적인 분위기와 상호 작용 내에서 펼쳐지는 연속성과 온전함을 제공합니다.”

에로이카 교향곡의 죽음의 주제

솔로몬은 또한 에로이카 심포니와 그 이후의 작품의 또 다른 독특한 특징은 "예술 작품 자체 내에서 초월되는 테러로서의 죽음, 파괴, 불안 및 침략"이라는 아이디어를 "음악 형태로 통합"이라고 말합니다. 이전에 언급했듯이 초월 또는 극복은 영웅적 스타일의 핵심입니다. 조셉 커먼, 앨런 타이슨, 스콧 지 번햄, 더글러스 존슨은 소나타 형식을보다 포괄적이고 덜 형식적인 방식으로 조작하는 것이 에로이카 심포니의 가장 혁신적인 기능이라고 썼을 때이를 잘 표현했다.

심포니의 혁신적인 기능

결합 된 혁신으로 인해 사람들은 Eroica Symphony를 걸작으로 분류했습니다. 음악 학자, 학생, 교수, 전문가 및 아마추어의 미래 구조 분석을위한 토대를 마련한 하인리히 chen 커 (Heinrich Schenker)는 1930 년대에 사망하기 전에 그의 글에서 그러한 작품의 예로 Eroica를지지했습니다. New York Times의 기사에서 Edward Rothstein은 걸작 개념에 대한 Schenker의 주장을 검토하고 Eroica를 구체적으로 살펴 봅니다. Rothstein은 작품이 걸작으로 분류 될 수 있다고 믿지만 Schenker가 제시 한 고조파 또는 구조적 이유는 아닙니다. 대신, 그 가치는 고조파 언어에서 발생할 수있는 잠재적 해석에 있으며 이것이 전적으로 객관적이고 문화에 종속되어 있다고 강조합니다 ("복잡한 문화적 의미는 추상적 형태에서 자라납니다").

에로이카 심포니의 주춧돌

베토벤의 세 번째 교향곡에 대한 개인적인 감정에 관계없이, 현대 세계 최대 신문에서 여전히 논의되고 있다는 사실은 음악이 작곡 된 후 200 년이 넘은 음악의 힘과 영향에 대한 증거입니다. 계몽주의 시대와 프랑스 혁명의 대표로서 작품의 길이, 폭, 범위, 오케스트레이션 및 악기 사용, 죽음의 음악적 구체화, 극복의 아이디어, 작업의 정치적 및 역사적 중요성은 다음과 같습니다. 전 세계에서 존경과 인정을 받았습니다.

출처

서면 출처:

헥토르 베를리오즈. Berlioz의 오케스트레이션 논문 – 번역 및 해설. 휴 맥도날드 편집. 케임브리지: Cambridge University Press, 2002.
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매튜, 데니스 “E-flat Major, Op. 3의 교향곡 3 번 55 (Eroica).” 베토벤에 대한 노트, 완전한 교향곡, 제 1 권. CD. 음악 유산 협회, ID # 532409H, 1994.
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